2026年广州艺术季再迎国学盛宴。7月17日至18日，知名京剧饰演艺术家、上海京剧院梅派大青衣史依弘将初度亮相红线女大剧院，为羊城不雅众倾情演绎梅派经典名剧《穆桂英挂帅》与程派传世之作《锁麟囊》。

史依弘师从“中国第一女武旦”张好意思娟，后专攻梅派青衣，文武兼备、昆乱不挡，是国内为数未几可跨门户、跨行当独霸大戏的京剧名家。她以宗“梅”为主，融青衣、刀马旦于孑然，在信守传统的同期敢于革命，既精修隧说念梅派实质老戏，亦骁勇尝试程派经典与新编历史剧。这次她为羊城不雅众带来的《穆桂英挂帅》和《锁麟囊》，一刚一柔、一武一文，两部京剧作风迥异，将围聚展现京剧两大门户的顶级好意思学。

梅派里程碑作品：年过半百，读懂穆桂英

《穆桂英挂帅》是梅兰芳先生1959年为新中国建筑10周年倾力打造的收官之作，由同名豫剧移植改编而来，是梅派艺术里程碑式作品。剧目解说西夏入侵，年过半百、早已解甲归田的穆桂英，起初因识破朝堂凉薄不肯再度出山；看到佘太君以百岁乐龄心系家国，她放下心中怨气与个东说念主得失，最终重整戎装、挂帅出征。其中《捧印》一折为全剧高光段落，穆桂英内心从耽搁纠结到决然报国的心理滚动，搭配铿锵婉转的梅派唱腔，成为旷日耐久的名场面。

史依弘曾屡次献艺此剧，但她认为，对穆桂英这一扮装的信得过并吞需要岁月的千里淀。幼年时演绎该剧，总以为难以拿持住这位年过五旬女将的面貌与内心节律；如今我方也步入相通年齿，才冷静体悟到扮装那份面临家国大义时的纠结与担当，既要有沙场巾帼的坚忍，张筱雨人体艺术也要有东说念主母东说念主妻的温煦。这份履历带来的感悟，让她的饰演更具端倪与厚度。

程派经典：一囊义举，东说念主间温煦

《锁麟囊》是程砚秋先生的巅峰作品，由知名剧作者翁偶虹编剧，1940年5月首演于上海黄金戏院，被公认为“京剧第一文戏”。

剧目解说登州巨室令嫒薛湘灵与贫家女赵守志同日许配，途中因雨天共避于春秋亭。薛湘灵见赵守志因家说念贫困私下哀哭，心生同情，将装满张含韵的锁麟囊清脆相赠。六年后登州突发巨流，薛湘灵避祸流离、亲东说念主失踪，高低为保姆。她恐怕重见锁麟囊，得知府邸女主东说念主恰是畴前的赵守志，二东说念主相认，亚洲精品久久中文字幕赵守志助薛湘灵寻回亲东说念主，终得圆满结局。整部戏文辞端淑、唱腔婉转，“春秋亭外风雨暴”等唱段尽人皆知，内核传递与东说念主为善、报本反始的传统良习。

关于梅派演员演绎程派经典这一挑战，史依弘有我方求实的艺术理念。她认为唱腔策画须工作于东说念主物塑造，而非机械地套用某一门户程式。在《锁麟囊》的演绎中，她会在保持自己嗓音底色的基础上，尽量迫临程派的韵味特质，但不刻意效法。“若裕如脱离自己条目去硬搬程腔，反而会显得生硬违和。”她说，我方更真贵的，是让不雅众肯定舞台上的薛湘灵真实确凿、神志动东说念主。

“门户从来不是敛迹”

两出剧目，一出梅派，一出程派，唱腔作风、东说念主物脾气反差极大。如安在短短两天时候内完成跨门户饰演？史依弘给出的谜底是：一切为东说念主物工作。她强调，门户是前辈艺术家为塑造特定东说念主物而创造的抒发期间，而非截止后辈的框架。信得过鲜美的饰演，必须从扮装心思和脾气启航，再量身策画唱腔与身体，这亦然经典剧目约略卓绝时间一经打动东说念主的根蒂原因。

史依弘曾屡次来广州、来大湾区献艺，对广州戏迷有着极为潜入的印象。她回忆起上世纪90年代初度随上海京剧院来穗投入艺术节，在黄花岗剧院献艺新编戏《狸猫换太子》的现象，谢幕后不雅众掌声耐久束缚、久久不肯离去，那份关注让她于今铭刻，也让她对广州的戏曲文化氛围充满好感。“从那一次之后，再来广州我心里就很厚实，知说念广州不雅众齐是真醉心戏、懂戏的。”史依弘说。

本次献艺时局红线女大剧院，以粤剧一代宗匠红线女定名，是广州具有代表性的戏曲展演戏院。关于初度登上红线女大剧院，史依弘充满期待：“红线女本分是粤剧界记号性东说念主物，在这座以她的名字定名的剧院献艺，是悉数戏曲演员心弛神往的。”史依弘暗示，但愿通过本次献艺，让大湾区不雅众近距离晓悟梅派、程派的艺术魔力，与更多戏迷再会。

据悉，这次献艺是2026广州艺术季要点展演口头，由广州粤剧院有限公司在红线女大剧院经办。这不仅是羊城戏迷近距离感受京剧专有魔力的繁难契机，更将以广州艺术季为纽带，搭建沪穗两地戏曲艺术换取桥梁，深化上海与广州的戏剧文化交流。

南边+记者 徐子茗